前DJ兼資深口述影像員彭晴專訪｜口述電影讓她在人生低潮中振作：「它給予我信心、力量和支持！」

口述電影專為視障人士而設。口述影像員要在盡量不干擾對白、聲效和背景音樂的情況下，用簡潔、生動、富想像力的語言加以解釋與描述人物表情、動作、空間佈景、場景等等，以助視障人士理解電影內容。

擁有天賦靚聲的彭晴，任職電台DJ、節目主持和司儀多年，廣播事業可謂一帆風順。愛情路上的她本來也甜蜜得意，惜後來發現丈夫不忠，唯有忍痛離婚。迎來人生沉重的打擊，彭晴曾一度意志消沉，整個人也提不起勁，即使以工作麻醉自己，又如常返教會，獲好友愛錫與支持，但感覺仍然像行屍走肉。直至一次工作機會，訪問了當年「十大再生勇士」的視障人士陳衍泓，才真正開啟了口述影像的大門。　

電影導賞的工作讓彭晴發揮所長，一試愛上！加上那時候的自由度較大，她覺得很好玩：「試過現場做《證人》的電影導賞，其中一幕我用問題去跟現場觀眾互動：『有疑犯來到某某面前，你估吓他會不會將把刀斬下去 ？』當時全場反應熱烈，有人大叫『好驚呀！點算？』」受眾的直接回應令彭晴直呼「好過癮」，不但成功帶動全場氣氛，亦感受到受眾完全投入在電影情節，並樂在其中。

「又試過做現場版的《游龍戲鳳》的電影導賞，困難的地方是電影剪接很快。那時候在盲人輔導會的大禮堂，三十幾人一齊看戲，怎料一熄燈全場漆黑一片，連筆記也看不到，幸好那時候的我已練習了多遍，基本上在沒有講稿的情況下，邊看邊做描述。雖然沒有現時做法那般細緻和準確，但創作空間之大亦令我覺得很有滿足感！」

彭晴本著「出口助人」的心踏入口述影像之路，怎料一走已過十年。「最初做『電影導賞』，我要重覆看電影四五次，期間要充分了解劇情，思考無對白之間可以加入什麼描述，然後寫下筆記，再反覆練習，基本上是一手包辦撰稿和口述的工作」，「那年代做口述影像沒有現在那麼有系統和仔細，主觀性強一點，更考驗口述影像員臨場執生的技巧。」

近年香港盲人輔導會積極招募義工，又開辦口述影像的培訓課程，仔細分類為撰稿員、審稿、口述影像員及錄音監製等崗位，錄製聲帶的過程更嚴謹。彭晴再解釋：「我認為口述影像是一門藝術，當中要花很多時間和心血製作。雖然就個人而言，比較喜歡情感的演繹，像廣播劇一樣。但畢竟太多的描述，會令視障人士少了一些想像的空間，現在正式的口述影像員都不能投放太多的主觀情感，應盡量以客觀態度扼要描述人物的情感，例如傷心的情緒，可以用細聲、停頓、慢速等方法去表達；如果是開心的話，就可以提高聲調、說快一點。當然如何拿掐得當，得要用經驗去累積。」

作為專業的電台DJ又是資深的口述影像員，彭晴擅長聲音導航，無論咬字、語音和語氣都掌握得較好，不過所謂高手在民間，新入行的口述影像學員也滿有天份的！

口述影像獨有一套畫面以外的意境，口述影像員必須完全掌握內容，再用自己的代入和想像，炮製出「戲味」。作為過來人，梁劍紅認為做口述影像員比想像中更難：「難在拿掐和平衡。因為要預設視障人士完全看不到畫面，而同一畫面有多種元素，在極度有限的時間內，要決定挑選哪個重要元素，拿掐就相當重要。例如王家衛的電影，牽涉許多影像和意境，某程度上不能直白地感受，那我如何在不破壞原著下表達出應有的內容呢？這就是平衡的問題。」